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本文摘要:在85新潮之前,中国的艺术体制是西方19世纪以前沙龙体制的沿袭,受到政府的控制,为社会统治者阶层服务。

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在85新潮之前,中国的艺术体制是西方19世纪以前沙龙体制的沿袭,受到政府的控制,为社会统治者阶层服务。中国当代艺术源于85新潮,是一门反体制的艺术,呈现出西方自印象派以来呈现的前卫艺术特征,这种反体制的前卫艺术一时间风起云涌。迄今为止,这种宣传所谓的个性,表现社会阴暗面的艺术仍然在艺术市场上占有地位,很多艺术家为了自己的利益故意追赶现在流行的艺术形式,不仅使自己的画失去了创造性和个性,还推迟了中国现代艺术的发展。

1986年出生的米巧铭,作为年长的现代艺术家,以评价的成绩从列宾美术学院油画系毕业后,没有盲目跟随潮流,她耐心地观察生活,体验生活,从周围的事情中寻找感情表达的对象。从小她就受到中国国粹京剧的影响,她被独特的戏剧魅力所感动,开始了解的自学、研究京剧,试图用画笔表现京剧的人物。用西方流行的油画颜料表现中国传统的国粹特色,对米巧铭来说是一个稍微探索精致的题材,对林凤眠等人国画京剧系列画的喜爱和自学后,她得出了自己的创作方式。世界一流美院的几年自学使米巧铭具有深刻的美术基础,在造型方面的能力是毫无疑问的。

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她不符合传统绘画中前中后景的过渡性和转换方式,随性杂乱的画笔和颜料有背景,整洁不单调,用荷花、牡丹等花卉装饰,笔法山水画,不拘泥于一格,看起来像国画笔法中的水墨。在人物的描写中,米巧铭自学创造了西后印象主义的点彩为首技法,以点彩的方式描写了京剧人物的服装,更好地表现在灯光晕染了京剧服装的华丽。米巧铭在以京剧人物为题材的画中,特别受到高度赞扬的是脸部化妆和表情的描写:化妆师似乎像为演员化妆一样细致,由于背景岩浆及其服装的任性处理,京剧人物的脸在构图中非常引人注目。

京剧中最重视神韵,京剧演员的表情往往传达了京剧作品中的所有感情,米巧铭通过仔细观察和正确描绘表现了京剧人物在剧中的性格特征。米巧铭描绘的京剧人物中,很少有广为人知的古典角色:英明端庄的肖邦太后,聪明的丫鬟春香,为爱而舍命的虞姬,杨玉环,更有叛逆精神,想突破封建制度体制的杜丽娘……她出现的人物,都是女性的豪杰。

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当然,画中弥漫着米巧铭的个人感情:对玉姬、玉环的敬佩和珍惜、对肖邦皇后的尊敬和赞同、对杜丽娘镇压精神的赞赏和敬佩等,使观众更好地进入京剧状况,这种感情上的对话使观众更容易解读画并产生共鸣。兼具现代艺术家的同时,兼具80后女孩,米巧铭以其独特的视角和绘画技术对国粹京剧展开了平面化的传达,不仅推进了创作技术的想法,还传播了中国国粹艺术,引导了新青年对京剧展开了新的解读和新的理解热潮。


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